Restaurarea operelor de arta este un proces complex si supus mai multor factori. Doua tablouri cu aparent aceleasi daune pot necesita tratamente diferite. Vom incerca sa rezumam sau sa simplificam (destul de putin) sarcinile cu care se confrunta de obicei restauratorii de arta cu privire la modul de restaurare a unei picturi in ulei .
Cum se restaureaza un tablou? Iata care sunt cei 8 pasi:
Examineaza lucrarea
Cu cat examinam mai mult lucrarea la inceput, cu atat vom obtine mai multe informatii. Suportul este o panza sau este o masa? Daca este o panza, este bumbac, in sau anorganic? Si daca este lemn, ce fel de lemn? Bineinteles ca poate fi si un mural. Practic suporturile pot fi organice sau anorganice iar comportamentul in fata umiditatii relative si interventia noastra sunt diferite. Un studiu profesional presupune stratigrafie, analiza chimica, reflectografie in infrarosu, radiografie, fluorescenta ultravioleta etc. Toate acestea ne vor oferi o multime de informatii despre tehnica de executie a picturii.
Curatati praful de suprafata
Dincolo de un praf moale care nu lasa reziduuri, nu recomand sa folosesti nimic. Putem zgaria si detasa fragmente din stratul pictural. Orice perie sau perie moale este utila pentru curatarea spatelui. Da, se curata si spatele! In mod normal uitate, fie ca este o scandura sau pe panza, praful, insectele, resturile, panzele de paianjen si tencuiala de pe pereti tind sa se acumuleze. Acesta din urma ajunge sa marcheze si sa deformeze stratul pictural prin a sta intre panza si cadru.
Corectarea umflaturilor, cum se strange materialul?
Panzele au nevoie de o tensiune similara cu cea a unei tobe. Daca ramane liber, va sfarsi prin a crapa si vopseaua va cadea. Daca mergem prea departe vom ajunge sa provocam fisuri. Caci acestea sunt pene pe care le vedem in colturi si bare transversale. In general, va fi convenabil sa dezasamblati cutia de pe cadru si sa vedeti daca permite cadrului sa se miste pentru tensionare. Tot aici este important sa cunoastem umiditatea relativa cu care urmeaza sa actionam. Este posibil sa lipseasca bucati de tesatura ca suport, caz in care vom efectua grefe sau sa aveti nevoie de o revestire. Sau, de asemenea, ca deformarile sau fisurile pot fi cauzate de o lovitura. Acest proces este lung de luat in calcul.
Asezarea colorata sau protectia stratului pictural
Ati vazut acea imagine cu poze cu hartie absorbanta deasupra? Asta se face cu un adeziv animal diluat in apa. Concentrarea depinde de ceea ce avem nevoie. Relativ slab daca protejeaza doar pentru ca urmeaza alte procese. Ceva mai puternic daca trebuie sa fixam straturile de pregatire si picturale intre ele si de materialul suport. Este un tratament de conservare si este esential in cele mai multe ocazii, cum ar fi refundarea . Asezarea culorii este un pas anterior chiar inainte de corectarea deformarilor din tesatura si ne ajuta sa facem acest lucru. In videoclipul de restaurare a picturii din secolul al XVII-lea putem vedea cum intretinem hartia de tesut pana cand este montata pe cadru. Aportul de umiditate faciliteaza asamblarea.
Curatarea murdariei si a lacurilor oxidate
Acesta este un punct de maxima importanta si trebuie stiut. Curatarea murdariei acumulate nu este de obicei complicata. In mod normal folosim tampoane de bumbac rulate pe un tip de frigarui maur si solventi foarte blanzi. Si nu, niciodata, dar nu folosim niciodata saliva, cartofi sau intamplari similare care ajung sa fie mituri urbane prost intelese. Fiecare contributie organica modifica munca. Apa poate purta var, fiind mai mult sau mai putin tare. Iar sapunurile din comert, oricat de moi ar fi, nu au pH neutru .
Daca este vorba despre curatarea lacului, vorbim de un alt nivel. Restauratorii de astazi se bazeaza mult pe chimie. Nu mai suntem artizanii de altadata.
Ce solventi folosesc pentru curatarea tablourilor?
Lacurile aplicate pe un tablou difera in functie de epoca si tehnologia predominanta la acea vreme. Totul se reduce la chimie . Iar daca pictura a fost intervenita anterior, sunt mai multi factori in joc. Combinatiile chimice pe care le folosim sunt disparate si complexe. Nu este apt sa dea un sfat usor. Este ca si cum ai intreba un bucatar ce unealta foloseste pentru a face mancare. Nu putem decat sa comentam ca curatarea este ireversibila. Iar in lumea restaurarii operelor de arta trebuie sa incercam sa facem totul reversibil.
Nu exista lichid special pentru curatarea picturilor vechi. Asa cum nu exista niciun medicament care sa vindece totul pentru noi. Este un proces lent si minutios. Pe youtube exista exemple de curatare proasta a lacului in cateva secunde. Ele sterg lacuri, patine si detalii, luand valoarea picturii. Indepartarea revopsirilor sau reintegrarilor anterioare este un pas mai departe. De obicei, atunci cand exista o culoare aplicata care nu se potriveste cu culorile din jurul ei sau ascunde stratul de vopsea original, ar trebui sa o indepartam.
Aici intram in profunzime cand incercam sa le eliminam. Nu este intotdeauna usor sa gasesti amestecul potrivit de solventi pentru a pastra vopseaua de baza fara a afecta stratul de vopsea. Experienta de ani de munca si studiu nu poate fi rezumata intr-o propozitie atunci cand se pune intrebarea:
Completati golurile
Defectele sau golurile trebuie completate pentru a le nivela cu stratul pictural. In mod traditional folosim un amestec de ipsos si lipici animal pe care il numim stuc . Este asemanator cu stratul de pregatire traditional, dar il putem folosi in egala masura si in restaurarea vopselei contemporane. Umplem golurile cu pensule (golurile din stuc) si odata uscate, de obicei le netezim cu bisturii, avand grija sa nu deterioram vopseaua. Umplerea golurilor intr-o masa a Fecioarei care invinge diavolul.
Aplicarea culorii. Cu ce reintegram culoarea? Folosim ulei?
Numim faza darii culorii reintegrare cromatica . Folosim pensule foarte fine si materiale stabile si reversibile precum acuarele sau guasa pentru a da ceea ce numim baze . Ideea este ca sunt de buna calitate. Putem ajunge la un rezultat final bun prin reintegrarea cu ei. Dar uneori trebuie sa dam un strat usor de lac pentru a insufleti tonurile mate . In acest moment acuarelele nu pun stapanire pe stratul normal uleios al lacului. In acest caz folosim asa-numitii pigmenti de lac pentru a da retusuri . Pot fi deja amestecate (Restauro Maimeri), le amestecam noi insine sau folosim Gamblin Colors pe care le dizolvam in alcool.
Nu folosim ulei in restaurarea de arta
Si nu, nu folosim niciodata ulei pentru restaurarea picturii , fie ca este ulei sau acril. De la mijlocul anilor 1800 s-a recomandat sa nu se foloseasca ulei pentru reintegrare in favoarea pigmentilor din lac avand in vedere ireversibilitatea acestuia. Cine recomanda folosirea uleiului pentru reintegrare, pe langa faptul ca demonstreaza necunoasterea profesiei, nu a curatat niciodata o vopsea uleioasa.
Daca ne uitam indeaproape la o reintegrare, este posibil sa vedem o serie de linii sau dungi. Acesta poate fi de tip invizibil sau cu cerneluri plate. Dar cel mai obisnuit este sa folosim tehnici precum tratteggio de linii inclinate sau incrucisate, Rigattino (Regatino in spaniola) cand interpolam culorile cu linii verticale, Punctat sau punctillism bazat pe puncte. Acestea se bazeaza pe legile perceptiei vizuale in care, precum revistele sau panourile publicitare, ochiul si creierul sunt cele care amesteca culorile. Folosim culori asemanatoare celor din jur pentru ca interventia sa fie recunoscuta prin plasarea aproape de interventie. Dar la distanta, trece neobservat, integrandu-se cu restul.
Aplicati lac peste pictura restaurata?
Lac mat, satin lucios? Sau niciuna? Pentru gusturi culori. Lacul final, pe langa faptul ca serveste ca strat de protectie impotriva viitorilor agenti externi, ajuta la imbunatatirea culorilor. Dar cu mai multa sau mai putina luminozitate? In general folosim lac satinat cu exceptia cazurilor specifice de lucrari specifice, de obicei contemporane. O aplicam cu pensula sau spray. Depinde de lucrare, de tratamentul efectuat sau de material.
